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1 件中、 1 件目
にっぽん脚本家クロニクル
貸出可
桂 千穂/編・著 -- ワールドマガジン社 -- 1996.8 -- 778.21
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1
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所蔵場所
請求記号
資料コード
資料区分
帯出区分
状態
地下書庫
/778.2/カ/
113299911
成人一般
可能
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資料詳細
タイトル
にっぽん脚本家クロニクル
タイトルカナ
ニッポン キャクホンカ クロニクル
著者
桂 千穂
/編・著
著者カナ
カツラ チホ
出版者
ワールドマガジン社
出版年
1996.8
ページ数
862p
大きさ
22cm
一般件名
映画-日本
,
劇作家
ISBN
4-88296-801-0
分類記号
778.21
内容紹介
日本映画の黎明期から、黄金時代、現代、そして21世紀へと変貌をとげる日本映画。その現場に立ち合った新旧の著名シナリオ作家62人に、創作の秘密、巨匠たちの知られざるエピソード等々を聞く。ユニークで楽しい対談集。
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内容一覧
タイトル
著者名
ページ
オバケ映画と言われても荒唐無稽が好きだった
関沢 新一/対談
13-30
シナリオライターの天国と地獄
丸山 昇一/対談
31-44
変貌自在のシナリオ街道
宮川 一郎/対談
45-58
ネアカポルノ発“青春路線”
伴 一彦/対談
59-68
シナリオライターと雑誌編集長の二足の草鞋
荒井 晴彦/対談
69-80
アメリカ映画に負けない娯楽映画を!
那須 真知子/対談
81-92
映画は、エンターテインメント
田波 靖男/対談
93-104
私は越前宰相の生まれかわり
松平 繁子/対談
105-114
溝口健二監督とともに
依田 義賢/対談
115-128
渋谷実、小津安二郎、清水宏らとの出会い
斎藤 良輔/対談
129-142
グズグズの人間関係のワイセツ
斎藤 博/対談
143-154
満州、引き揚げ、そしてシナリオ
国弘 威雄/対談
155-168
映画とテレビの垣根がなくなってきた
佐伯 俊道/対談
169-180
シナリオ・ゲームの悦楽
笠原 和夫/対談
181-198
流れるまま、流されるまま
筒井 ともみ/対談
199-210
エンターテインメント一筋、非日常を大切に書いた35年
下飯坂 菊馬/対談
211-222
無声映画からトーキー草創期、そして「座頭市」
犬塚 稔/対談
223-236
シナリオの新しい可能性を求めて
新藤 兼人/対談
237-252
怠け怠け、自己を貫いて
山内 久/対談
253-266
ハードボイルドのシナリオ術
柏原 寛司/対談
267-280
戦後映画界の寵児
白坂 依志夫/対談
281-294
松竹ヌーヴェル・ヴァーグの時代
石堂 淑朗/対談
295-306
ぶりかえしの映画ファンになった
塩田 千種/対談
307-316
映画ライターには呼吸しづらい時代、だが……
田中 陽造/対談
317-330
私が、国際ボランティア活動を始めた理由
小山内 美江子/対談
331-342
名作「羅生門」は、二日で書いた
橋本 忍/対談
343-356
シナリオ作りは、シミュレーション感覚で
一色 伸幸/対談
357-368
日本映画には挽歌しか聞こえない
西岡 琢也/対談
369-382
気弱ライターの、貧乏自慢…!?
神波 史男/対談
383-398
助監督生活十年、清貧の日々
古田 求/対談
399-412
映画は、不良少年がつくるもの
舟橋 和郎/対談
413-426
文芸大作ばかりでなく、娯楽映画にも挑戦したい
高山 由紀子/対談
427-436
名作アニメ「みなしごハッチ」は、どうして生まれたか
鳥海 尽三/対談
437-448
人間の持つ、おかしみを描きたい
中島 丈博/対談
449-462
納得しない仕事の時には、名前を出さない
野沢 尚/対談
463-474
昼の帯ドラマの草創期のころ
芦沢 俊郎/対談
475-486
脚本家はホントにいい商売だと思うよ
野上 竜雄/対談
487-500
自己主張の強すぎる人間は、シナリオ作家に向かない
高田 宏治/対談
501-514
劇画家からシナリオライター、そして監督へ
石井 隆/対談
515-528
いつまでも“青春”を描き続けたい
石森 史郎/対談
529-544
楽しい遊びを仕掛けて、若い奴と遊んでるだけ
内田 栄一/対談
545-558
映画は、小さな真実で固めて、大きな嘘をつくもの
池上 金男/対談
559-572
仕事は、セミプロ精神で楽しみながら
池田 正一/対談
573-586
脚本家には、“使い頃”ってあるんです
鴨井 達比古/対談
587-600
斜陽の映画商業の再生はあるか
服部 ケイ/対談
601-612
大映の経営危機が、私にとっては幸いだった
石松 愛弘/対談
613-626
「不良番長」シリーズのネタには困ったことがない
松本 功/対談
627-640
寺山修司は、偉大なる“病原菌”である
岸田 理生/対談
641-654
シナリオライターの“地獄”を脱出して
桃井 章/対談
655-666
日活無国籍アクション「渡り鳥」シリーズの秘密
山崎 巌/対談
667-680
学生運動で逮補、服役を経て、脚本家めざした青春の日々
丸内 敏治/対談
681-694
カルト時代劇「大魔神」はこうして生まれた
吉田 哲郎/対談
695-708
すぐれた推理小説は、シナリオの教科書
高岩 肇/対談
709-724
映画作りは、クレージーじゃなきゃ面白くない
掛札 昌裕/対談
725-740
人間ってのは、もっとすごい、もっとどぎついもの
田村 孟/対談
741-754
映画の、新しい製作・配給システムを模索しつつ
長田 紀生/対談
755-768
溝口健二監督を、実の父より父親らしく思う
成沢 昌茂/対談
769-784
映写技師のバイトしながら、コンクールに挑んだ日々
田部 俊行/対談
785-796
単なる素材として、戦争を描いたのではない
須崎 勝弥/対談
797-810
映像ドラマは、決してなくならない
加藤 正人/対談
811-824
“ライターの条件”は、胃が丈夫で、おしゃべり、噓つき
ジェームス三木/対談
825-838
どの作品にも、身体を張って生きてきた
鈴木 尚之/対談
839-854
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